Легко погрязнуть в деталях текстуры подобного пейзажа, изображающего Большой канал в Венеции. Он служит иллюстрацией к одному из золотых правил пейзажа: начинать всегда нужно с основных контуров зданий. Повторяемые архитектурные детали должны быть как можно более однородными, иначе строения будут выглядеть так, будто они обвалились. Никогда не пытайтесь прорисовывать каждую деталь: выделите самые определяющие и характерные, например арки ближайших окон и дверей, контуры гондол на переднем плане. Отражение домов в воде угадывается благодаря очень темным теням, нарисованным горизонтальными штрихами перед домами. Затененная сторона канала сильно заштрихована. На освещенной стороне художник оставил светлое пятно, а слегка оттененное небо усиливает четкость и добавляет больше контраста.
На затененных фасадах домов, стоящих вдоль канала, можно увидеть дополнительный слой диагональных штрихов, накладывающихся на горизонтальные линии, что способствует повышению интенсивности тона. Там, где стены зданий отражают свет, оставлены островки белой бумаги, иногда чуть заштрихованные по диагонали, как бы говорящие о том, что на нижние части стен падает меньше света.
Довольно оригинальный способ изобразить затенение — это передать его множеством выполненных тушью штрихов, что подчеркивает богатство светотени. Взгляд Каналетто на Большой канал в Венеции выхватывает угол здания, освещенная стена которого, кроме окон и декоративных карнизов, ничем не оттенена. Стена же, расположенная против света, покрыта по диагонали приблизительно одинаковыми по объему штрихами, на ней оставлены только небольшие пятна белого цвета, и снова для того, чтобы обозначить углубления окон и балконов.
Фрагмент, на который падает самый яркий свет, оставлен почти без штриховки, за исключением слегка намеченных оконных проемов. Контрастируя с тональностью зданий, горизонтальные штрихи самой разнообразной формы окрашивают в черный цвет воду, в которой отражаются затененные стены домов. Обратите внимание на то, как слабеет отражение по мере удаления от объекта.
