В моих произведениях все строится так, чтобы картинная, изобразительная плоскость стала тем магическим экраном, который и отображает незамкнутое пространство бесконечности.
Возникают определенные композиционные точки, в которых происходит состыковка пространств, когда общая картинная плоскость, изменяясь, переходит в пространство единого цельного пятна. Большей частью эти точки образованы пересечением композиционных осей с основной композиционной линией.
Последняя обуславливает линейную структуру произведения, служит базой для каркаса, построенного из композиционных осей, линий основного линейного ритма.
В произведении «Тень философа» основная композиционная линия идет по принципу синусоиды. Эта линия напрямую связана с единым цельным пятном. Вместе они образуют костяк композиции. Помимо этого центральная композиционная линия завязана со спиралевидной линией, которая образует пространство спирали.
Поставив своей задачей отображение времени, я пришел к созданию изобразительной «галереи времени», где пластическими средствами решается проблема связи времен. Возникает сочетание динамики времени и статики изображения. Связь «пространство-время», образно говоря, решается посредством сочетания пространства единого цельного пятна и пространства общей картинной плоскости. Кроме того, требуется такая форма пространства, условное изображение которой содержало бы постоянно возобновляющуюся динамику.
Такой условной формой изображения динамики пространства является спираль. Движение идет поступательно по нарастающей, затем по ниспадающей. Возникает определенная форма композиционного движения.
Таким образом, благодаря определенным пластическим находкам изображается сложное, изменяющееся, идущее в глубину и на зрителя многомерное пространство. Это уже не то замкнутое, ограниченное определенными рамками пространство, которое можно наблюдать в работах старых мастеров. Это всеобъемлющее пространство Вселенной, мыслимое человеком космической эры.
Существуют разные подходы к проблеме изображения пространства. Понимание и восприятие изобразительного пространства, созданного на плоскости, становится основой эстетического миропознания. Мы видим то, что знаем. Если художник интересуется проблемой пространства, то он обращается к серьезным творческим проблемам, занимается их решением.
Подобное решение требует высокого профессионального уровня. Художник должен совершенствовать свое мастерство в создании объемно пространственных композиций.
Исследовать, открыть свое собственное понимание объема и пространства, его изображение на плоскости — одна из самых сложных творческих задач.
Художник, знающий историю искусства, знающий, как менялся подход к изображению пространства на каждом этапе, серьезно изучающий систему и метод изображения пространства, достиг высокого профессионального и эстетического уровня.
