Учимся рисовать ночное небо

Рисовать ночное небо сложно хотя бы потому, что приходится это делать при свете. По этой причине проще всего выбрать городской ландшафт, так как тогда вы сможете рисовать, стоя под фонарем. В первом из двух следующих примеров пейзаж залит лунным светом, при этом в качестве подспорья художник использовал отражающую способность водной поверхности. Во втором примере лунный свет тоже присутствует, пусть менее явно. В ночных сценах всегда важно противопоставление света и темноты, отражения и поглощения света.



Классические живописные сценки на протяжении долгого времени были главной темой пейзажной живописи. Художник стремился отыскать дикие, лесистые места, созерцание которых взывало бы к романтической чувствительности, и старался изобразить их в драматический момент. На копии по картине британского художника Генри Питера (1828-1862) с видом на аббатство Энглси на фоне блестящей воды и лунного неба вырисовываются развалины в лучших традициях готического стиля. Форма и расположение облаков продуманы с не меньшей точностью, чем позиция руин.

Сочетание всех элементов картины позволяет вызвать у зрителя восхищение ночным пейзажем.

Британский художник Аткинсон Гримшоу (1836-1893) известен своими картинами с видами ночного города. Копия с картины «Ночь на Пиккадилли» привлекает внимание зрителя образами темного, облачного неба с пробивающимся лунным светом и мрачных очертаний домов, неясно вырисовывающихся в свете уличных фонарей, отсветов окон и огней кэбов. Следы недавно прошедшего ливня усиливают светлые блики. Исследование двух стадий рисунка, показанное на второй странице разворота, поможет вам достичь конечного результата.

Выполняя основные элементы рисунка, не забудьте о принципе перспективы, выстраивая очертания домов вдоль улицы. Оставьте просветы на бумаге для фонарей и их отражений на мокрой мостовой. Добавьте очень точные темные штрихи для обозначения колонн, карнизов, оконных сливов и других деталей зданий. Пятна света и тени на небе нужно выполнить мягче, чем штриховку зданий.

Более светлые пятна можно растушевать палочкой для тушевки, чтобы они выглядели ярче, но не так ярко, как фонари. Источник света и его отражение должны остаться не заштрихованными. Всю область неба нужно растушевать, используя палочку для тушевки. Когда все небо станет темным и серым, возьмите полировочный ластик и сделайте просветы в тучах рядом с лунным отсветом.

Выразительные небеса

Следующие примеры можно сравнить с формулой, элементами которой являются основные составляющие заднего плана, характерные для большинства пейзажей, в числе которых, разумеется, небо. Подобно морю, небо может занимать весь пейзаж или очень малую его часть. Помните о том, что вы контролируете точку обзора. Выбор всегда остается за вами, вам решать, будет ли небо необъятным или едва заметным, а обзор – широким или узким.

На первом рисунке по картине голландского живописца и офортиста Альберта Кейпа (1620-1691) перед нами волнующее небо с драматической игрой светотени. Внизу, на очень заниженной линии горизонта, видны крыши домов, мачты судов и какая-то местность.

Земля занимает не более одной пятой плоскости картины. Главный элемент пейзажа для художника действительно небо. Скудная земля в основании картины – всего лишь повод для восхищения небесами.

Вид Simmer lake (Кипящего озера) – копия с картины Джозефа Мэлпорда Уильяма Тернера – наглядно свидетельствует о любви художника к стихийным явлениям природы.

Небо и горы на заднем плане не вызывают чувства тревоги, с которым ассоциируются многие из его работ, но тем не менее пробуждают сильные эмоции. Пробивающийся сквозь тучи и частично затененные горы яркий солнечный свет, пронзающий небеса, как будто предвосхищает один из тех пейзажей, которыми так славился Тернер, где трудно понять, что же главенствует в картине – солнце, облака, дождь или буря.

Вас может заинтересовать

0 ответы

Ответить

Хотите присоединиться к обсуждению?
Не стесняйтесь вносить свой вклад!

Добавить комментарий