Цвет, с одной стороны, рассматривается как явление, которое определяет визуальное восприятие окружающей действительности, с другой – как функционально нагруженная информационная среда, наполненная значениями и эмоциональным содержанием.
Освещенный цвет кажется зрителю атмосферным и рассеянным, в то время как неосвещенный материализует очертания и формы. Окрашенный свет противопоставляется тьме, и это противопоставление ярко отражается в эстетике пространственной игры теней.
Сложные цветовые ощущения представляют собой результат взаимодействия света со всем человеческим организмом. Цвет и свет представляют собой две стороны одного и того же явления, поскольку цвет освещает, а свет окрашивает. Цвета определяют вид природной среды, различной с точки зрения климата и топографии.
Они дают возможность разным формам жизни ориентироваться и общаться с учетом специфики их биологического вида. Цвет формирует идентичность. Биологические функции цвета влияют на эстетику культурного пространства, предопределяя возможные формы визуальной коммуникации между людьми.
Экспрессивный и коммуникативный потенциал цвета изменяется по мере культурного развития как отдельных индивидуумов, так и обществ в целом. Он отражается во всех жизненных сферах: в словах, изображениях, объектах, структурах пространства и действиях. Цвет представляет собой наиболее важный инструмент дизайна и эстетического оформления среды, позволяя перевести абстрактные линейные структуры, которые рождаются на фазе планирования, в материальную форму реального архитектурного пространства.
5. Пространственность проекции на сетчатке глаза
Первый физический контакт между окружающей средой и человеческим телом происходит в роговице глаза. Именно здесь свет преломляется с помощью хрусталика, а затем направляется на сетчатку через круглое отверстие зрачка в радужной оболочке.
Радужная оболочка позволяет зрачку адаптироваться к количеству поступающей из окружающей среды световой энергии и функционирует как самонастраивающаяся мышечная диафрагма камеры, регулируя «выдержку» формируемого на сетчатке глаза изображения. Она ограничивает выдержку и угол поступающего светового потока, тем самым регулируя яркость, глубину и четкость проекции, которую глаз создает на радужной оболочке.
Чтобы понять устройство глаза, можно использовать аналогию с оптической системой фотоаппарата, где все параметры точно так же можно контролировать, настраивая диафрагму и фокусное расстояние. Световая чувствительность сенсоров постоянно корректируется, передавая информацию о цветовой температуре источника света, которая необходима мозгу для создания баланса белого.
С помощью этой сенсорной информации мозг может контролировать степень контрастности и создавать ощущение постоянства восприятия, которое известно как цветовая константность. Если два одинаковых оттенка теряют сходство из-за изменений источника света, возникает эффект метамеризма.
Ширина отверстия в радужной оболочке (диафрагме), направление движения обоих глаз по отношению друг к другу (вергенция) и к фокальной точке, а также кривизна поверхности хрусталика контролируются мозгом, координирующим все движения глазных мышц. С помощью этих сенсорно-двигательных сигналов мозг получает с проекции сетчатки достаточное количество информации о глубине пространственной интерпретации цветовых сигналов (Mühlendyck and Rüssmann 1990).
Вследствие описанной мышечной пространственности цветовой информации наблюдатели обычно достаточно отчетливо различают реальное архитектурное пространство и его изображение. Пересечение входящих лучей перед областью проекции сетчатки формирует перевернутое изображение воспринимаемого поля зрения, поскольку оптическая система глаза функционирует по принципу камеры-обскуры (breidbach et al 2013).
Те, кто утверждает, что реальное изображение появляется на этом этапе, разделяют точку зрения Рене Декарта, который представил теорию механически функционирующего организма миру науки 400 лет назад (Damasio 1997).
