Цвет, с одной стороны, рассматривается как явление, которое определяет визуальное восприятие окружающей действительности, с другой – как функционально нагруженная информационная среда, наполненная значениями и эмоциональным содержанием.
Освещенный цвет кажется зрителю атмосферным и рассеянным, в то время как неосвещенный материализует очертания и формы. Окрашенный свет противопоставляется тьме, и это противопоставление ярко отражается в эстетике пространственной игры теней.
Сложные цветовые ощущения представляют собой результат взаимодействия света со всем человеческим организмом. Цвет и свет представляют собой две стороны одного и того же явления, поскольку цвет освещает, а свет окрашивает. Цвета определяют вид природной среды, различной с точки зрения климата и топографии.
Они дают возможность разным формам жизни ориентироваться и общаться с учетом специфики их биологического вида. Цвет формирует идентичность. Биологические функции цвета влияют на эстетику культурного пространства, предопределяя возможные формы визуальной коммуникации между людьми.
Экспрессивный и коммуникативный потенциал цвета изменяется по мере культурного развития как отдельных индивидуумов, так и обществ в целом. Он отражается во всех жизненных сферах: в словах, изображениях, объектах, структурах пространства и действиях. Цвет представляет собой наиболее важный инструмент дизайна и эстетического оформления среды, позволяя перевести абстрактные линейные структуры, которые рождаются на фазе планирования, в материальную форму реального архитектурного пространства.
9. Цвет и память
После предварительной оценки сигналы обрабатываются в зрительной коре головного мозга и в виде двух главных потоков отправляются в память. Поток «где и как», который ведет к декларативной памяти, задействуется при восприятии движений, действий, мест и местоположений, в то время как поток «что», ведущий к семантической памяти, пробуждает восприятие значений (buether 2010, Gegenfurtner and Sharpe 1999).
Такая структура памяти для знания, приобретенного и хранящегося в виде образов, похожа на семантику и синтактику вербального языка, который дает возможность людям воспринимать и описывать мир в акустической форме. В то время как вербальное восприятие функционирует с помощью звуков, которые слушатель выбирает из слышимого спектра и связывает, образуя обладающие значением единицы, визуальное восприятие реализует тот же самый принцип, используя цвет.
Отбор происходит на основе важности, которую зрители придавали воспринятому событию по сравнению с предыдущим опытом, хранящимся в их памяти. Поэтому визуальное восприятие субъективно в том смысле, что оно отражает индивидуальный опыт, и одновременно объективно, поскольку записывает социально признанное знание и эмпирически верифицируемые наблюдения.
Комбинации звуков в форме слов и предложений или оттенков в форме пикселей и изображений, а также гибриды обоих способов коммуникации в форме письма и образов являются результатом культурной эволюции. Контекст ситуации восприятия определяет интерпретацию пространственной информации, которая почти всегда неоднозначна.
В вербальном языке эти ситуативные различия связаны с денотацией (буквальными значениями) и коннотацией (ассоциативными значениями). Поэтому цветовой код допускает несколько значений, которые являются правильными. Например, румянец служит сигналом особого состояния возбуждения или волнения, которое может быть связано с различными эмоциями – стыдом, гневом, завистью, готовностью к действию, интересом или неприязнью.
Цветовой код не может быть точно определен без контекста, в котором он используется. То же самое касается и восприятия пространства. В результате колористика здания может казаться гармоничной в одной ситуации и совершенно неуместной в других. Читаемость функций и качеств использования может меняться в результате динамики колористики архитектурного окружения.
