Цвет, с одной стороны, рассматривается как явление, которое определяет визуальное восприятие окружающей действительности, с другой – как функционально нагруженная информационная среда, наполненная значениями и эмоциональным содержанием.
Освещенный цвет кажется зрителю атмосферным и рассеянным, в то время как неосвещенный материализует очертания и формы. Окрашенный свет противопоставляется тьме, и это противопоставление ярко отражается в эстетике пространственной игры теней.
Сложные цветовые ощущения представляют собой результат взаимодействия света со всем человеческим организмом. Цвет и свет представляют собой две стороны одного и того же явления, поскольку цвет освещает, а свет окрашивает. Цвета определяют вид природной среды, различной с точки зрения климата и топографии.
Они дают возможность разным формам жизни ориентироваться и общаться с учетом специфики их биологического вида. Цвет формирует идентичность. Биологические функции цвета влияют на эстетику культурного пространства, предопределяя возможные формы визуальной коммуникации между людьми.
Экспрессивный и коммуникативный потенциал цвета изменяется по мере культурного развития как отдельных индивидуумов, так и обществ в целом. Он отражается во всех жизненных сферах: в словах, изображениях, объектах, структурах пространства и действиях. Цвет представляет собой наиболее важный инструмент дизайна и эстетического оформления среды, позволяя перевести абстрактные линейные структуры, которые рождаются на фазе планирования, в материальную форму реального архитектурного пространства.
8. От восприятия цвета к визуальной коммуникации
Недавние исследования в области нейронауки показывают, что обработка визуальной информации составляет примерно 60 процентов всей активности коры головного мозга (Gegenfurtner 2005). Поэтому цвет имеет решающее значение в восприятии архитектурного пространства. Он дает людям больше информации, чем все остальное сенсорное восприятие в целом.
При этом нельзя отрицать важность других органов чувств. Физический контакт с ощущением, запахом и звуком архитектуры тоже играет важную роль в переживании пространства. Существует мнение о том, что мозг способен направлять ощущения, создавая метапредставление окружающей среды с помощью расположения в определенном порядке получаемых с сетчатки глаза цветовых сигналов.
Цвет отсылает к тактильному, слуховому, вестибулярному, вкусовому и кинестетическому опыту. По этой причине люди в большей или меньшей степени способны зрительно воспринимать тактильные ощущения, запахи или звуки, видеть движения или воспринимать баланс. Сеть визуальных, тактильных и кинестетических ощущений устроена удивительно сложным образом.
При мультисенсорном восприятии людям может казаться, что двигательное пространство отступает, когда они приближаются к нему, в то время как тактильное пространство появляется, если дотронуться до какой-то поверхности. Эффекты восприятия (Nänni 2008), или оптические иллюзии, связаны с пороговыми зонами визуального восприятия, и выживание человеческого рода доказывает эффективность этого принципа.
Во время процесса восприятия цветовые сигналы поступают в три различных цветовых канала, ведущих от глаз к стволу мозга, где они сравниваются с информацией, одновременно получаемой с помощью других органов чувств, а затем проходят эмоциональную предварительную обработку. По этой причине люди не могут воспринимать цвет без участия эмоций, независимо от того, речь идет об атмосферном явлении или конкретном объекте (Hansen et al 2006).
Изменение состояния атмосферы или появление ярко окрашенных объектов в долю секунды готовят зрителя к последующему восприятию, изменяя такие жизненно важные телесные показатели, как выработка гормонов, уровень сахара в крови или дыхание. Случайно увиденный кроваво-красный инстинктивно привлекает внимание к источнику цвета и вызывает повышение физической активности еще до того момента, как зритель поймет, что этот цвет значит.
Эти непроизвольные эмоционально контролируемые ответы на цвет связаны с важными моментами эволюции. Цветовые стимулы мгновенно активируют неосознаваемые телесные функции, важные для выживания. Процесс понимания зрительного образа занимает секунды или даже минуты. Реклама и маркетинг уже давно используют подобные ключевые стимулы целенаправленно, чтобы манипулировать вниманием и настроением потенциальных целевых групп.
В архитектуре и дизайне ключевые раздражители используются, например, при разработке систем цветовой маркировки, задача которых заключается в том, чтобы предупредить людей и удержать их от ненадлежащих действий. Никто не побежит без колебаний в темноту. Взгляд любого человека обязательно непроизвольно сфокусируется на красном цвете.
