Цвет, с одной стороны, рассматривается как явление, которое определяет визуальное восприятие окружающей действительности, с другой – как функционально нагруженная информационная среда, наполненная значениями и эмоциональным содержанием.
Освещенный цвет кажется зрителю атмосферным и рассеянным, в то время как неосвещенный материализует очертания и формы. Окрашенный свет противопоставляется тьме, и это противопоставление ярко отражается в эстетике пространственной игры теней.
Сложные цветовые ощущения представляют собой результат взаимодействия света со всем человеческим организмом. Цвет и свет представляют собой две стороны одного и того же явления, поскольку цвет освещает, а свет окрашивает. Цвета определяют вид природной среды, различной с точки зрения климата и топографии.
Они дают возможность разным формам жизни ориентироваться и общаться с учетом специфики их биологического вида. Цвет формирует идентичность. Биологические функции цвета влияют на эстетику культурного пространства, предопределяя возможные формы визуальной коммуникации между людьми.
Экспрессивный и коммуникативный потенциал цвета изменяется по мере культурного развития как отдельных индивидуумов, так и обществ в целом. Он отражается во всех жизненных сферах: в словах, изображениях, объектах, структурах пространства и действиях. Цвет представляет собой наиболее важный инструмент дизайна и эстетического оформления среды, позволяя перевести абстрактные линейные структуры, которые рождаются на фазе планирования, в материальную форму реального архитектурного пространства.
7. Визуальные каналы и принцип основных цветов
Три визуальных канала, соединяющих глаз с мозгом, называются красно-зеленым, сине-желтым и ярко-темным каналами. Все сигналы, связанные с цветом и яркостью, предварительно перерабатываются в соответствии с принципом максимального контраста. Дополнительные контрасты одновременно определяют основные цветовые сигналы (черный, белый, красный, зеленый, синий и желтый).
Все остальные оттенки появляются в результате различных комбинаций основных цветов. Сочетание основных и смешанных цветов в видимом спектре основано на специфике типов рецепторов и механизмов переработки информации. Комплементарно окрашенные остаточные изображения (послеобразы) появляются в результате того, что фотохимическая активность рецепторов не прекращается мгновенно, а продолжается некоторое время, в зависимости от интенсивности светового стимула.
Яркость цвета показывает интенсивность восприятия света, которая регистрируется как палочками, так и колбочками. Она может восприниматься отдельно от цветности спектра и насыщенности оттенка. Светочувствительные палочки реагируют только на свет в средне-зеленом волновом диапазоне, который в отсутствие нервной связи люди воспринимают исключительно как яркость.
Цветность может восприниматься только через сравнение различных сигналов. Самая сильная форма яркости ассоциируется с интенсивным ослепляющим белым светом, в то время как переходные этапы сумерек воспринимаются как ухудшение условий видимости или светонепроницаемость и продолжаются до тех пор, пока полностью не стемнеет.
Максимальное пространственное разрешение цветов в поле зрения является результатом распределения зон восприятия всех типов рецепторов, в то время как качество разрешения определяется пересечением всех частотных диапазонов. Частота раздражения всех колбочек одновременно находится в средневолновой части спектра.
В этом проявляется биологическая функция цвета, связанная с тем, что визуальная система восприятия развивалась в окружающей среде, характерной чертой которой являлась вегетация, и высокая степень пространственного разрешения в зеленой части спектра была необходимым условием выживания. Наоборот, пространственно намного более слабо детализованная красная часть помогает восприятию значимых отдельных событий, включающих человеческие эмоции, степень зрелости фруктов и свежести мяса.
Поэтому структура спектра и дифференцируемость отдельных оттенков не являются случайными и отражают принципы эволюции.
