Цвет, с одной стороны, рассматривается как явление, которое определяет визуальное восприятие окружающей действительности, с другой – как функционально нагруженная информационная среда, наполненная значениями и эмоциональным содержанием.
Освещенный цвет кажется зрителю атмосферным и рассеянным, в то время как неосвещенный материализует очертания и формы. Окрашенный свет противопоставляется тьме, и это противопоставление ярко отражается в эстетике пространственной игры теней.
Сложные цветовые ощущения представляют собой результат взаимодействия света со всем человеческим организмом. Цвет и свет представляют собой две стороны одного и того же явления, поскольку цвет освещает, а свет окрашивает. Цвета определяют вид природной среды, различной с точки зрения климата и топографии.
Они дают возможность разным формам жизни ориентироваться и общаться с учетом специфики их биологического вида. Цвет формирует идентичность. Биологические функции цвета влияют на эстетику культурного пространства, предопределяя возможные формы визуальной коммуникации между людьми.
Экспрессивный и коммуникативный потенциал цвета изменяется по мере культурного развития как отдельных индивидуумов, так и обществ в целом. Он отражается во всех жизненных сферах: в словах, изображениях, объектах, структурах пространства и действиях. Цвет представляет собой наиболее важный инструмент дизайна и эстетического оформления среды, позволяя перевести абстрактные линейные структуры, которые рождаются на фазе планирования, в материальную форму реального архитектурного пространства.
13. Микро- и макроструктура цвета
Эстетика природной окружающей среды определяется на макроуровне поля зрения и на микроуровне структур поверхности по цветовым композициям и комбинациям, которые кажутся гармоничными. Биологическая причина этого интуитивного разделения кроется в эволюционной адаптации системы визуального восприятия к внешнему виду окружающей среды, микро- и макроструктуры которой имеют как формальные, так и связанные с содержанием особенности.
Микроструктура природы, которую можно сравнить со звуковыми вибрациями струны, включает основной тон и многочисленные обертоны, соотношения которых отражаются в макроструктуре. Минеральные пигменты состоят из смеси взаимодополняющих окрашенных кристаллов, которые едва заметны невооруженным взглядом. Тем не менее, могут восприниматься особая глубина цвета и яркость, поскольку свет проникает через бесчисленные кристаллы и отражается от них, заставляя структуру поверхности блестеть (Muntwyler 2011).
Кроме состава частиц цветные поверхности из природных материалов имеют характерную структуру, разнообразные нюансы которой определяют их восприятие. Гармоничное единство в разнообразии является причиной внутренней связи между целым и его частями, которые продолжаются вплоть до макроуровня.
Взгляд на пустыню показывает внутреннюю гармонию между цветными детальными эффектами отдельных песчинок, их волновой структурой и всем пейзажем дюн, форма которых образовалась под действием ветра. Макроструктура цвета формируется внутренне гармоничным расположением отдельных компонентов, которые создают общую композицию, обладающую собственным смыслом.
Каждый оттенок вступает в сбалансированные отношения с такими же, похожими или контрастными зонами в поле зрения, из которых формируются ритмичные структуры, характерные узоры или новые элементы формы. Внутренняя согласованность не сводится исключительно к формально эстетическому уровню внешних характеристик цвета, а, наоборот, включает связанные с содержанием условия.
Если эстетика внешних характеристик не связана с содержанием, это приводит к неправильному восприятию, которое может побудить зрителя к творческой самореализации или бессмысленным действиям, в зависимости от ситуации. Изучение природы усиливает биологический принцип восприятия цвета, но это не означает, что его можно всегда применять в дизайне культурного пространства.
Важно, чтобы планировщики в процессе дизайна задействовали все уровни цветовых эффектов, обращая внимание как на детали, так и на общее воздействие, и создавая эстетические качества с помощью разнообразия и внутренней согласованности. Для опытных графических дизайнеров самоочевидно, что их работа не заканчивается на стадии редактирования изображения, она включает выбор между тысячами типов бумаги и широким спектром вариантов техник печати, а также работу с завершенным напечатанным продуктом.
Путем корректировки микроструктуры бумаги внешние характеристики напечатанных цветов могут значительно меняться, и это может влиять на понимание содержания. В дизайне продуктов и пространства, в архитектурном оформлении и дизайне интерьера поиск новых материалов и техник производства становится все более важным (Kalweit 2014).
Каждая частица одновременно действует как статичный материал и эстетически эффективный цветной пигмент. Если частица микроструктуры видна на поверхности, она становится носителем света и обеспечивает наблюдателя информацией, которая изменяет содержательные и эмоциональные эффекты макроструктуры.
