Цвет, с одной стороны, рассматривается как явление, которое определяет визуальное восприятие окружающей действительности, с другой – как функционально нагруженная информационная среда, наполненная значениями и эмоциональным содержанием.
Освещенный цвет кажется зрителю атмосферным и рассеянным, в то время как неосвещенный материализует очертания и формы. Окрашенный свет противопоставляется тьме, и это противопоставление ярко отражается в эстетике пространственной игры теней.
Сложные цветовые ощущения представляют собой результат взаимодействия света со всем человеческим организмом. Цвет и свет представляют собой две стороны одного и того же явления, поскольку цвет освещает, а свет окрашивает. Цвета определяют вид природной среды, различной с точки зрения климата и топографии.
Они дают возможность разным формам жизни ориентироваться и общаться с учетом специфики их биологического вида. Цвет формирует идентичность. Биологические функции цвета влияют на эстетику культурного пространства, предопределяя возможные формы визуальной коммуникации между людьми.
Экспрессивный и коммуникативный потенциал цвета изменяется по мере культурного развития как отдельных индивидуумов, так и обществ в целом. Он отражается во всех жизненных сферах: в словах, изображениях, объектах, структурах пространства и действиях. Цвет представляет собой наиболее важный инструмент дизайна и эстетического оформления среды, позволяя перевести абстрактные линейные структуры, которые рождаются на фазе планирования, в материальную форму реального архитектурного пространства.
12. Цвет, музыка, эстетика
С Античности до наших дней схожесть музыки и эстетики стимулировала возникновение невероятно продуктивного дискурса, охватывающего широкий спектр явлений, от классификации систем гармонии (Schwarz 1999) до мультимедийного опыта процессуальных средств массовой информации.
Тона, звуки, ритмы, обертоны, такты, прозрачность, диссонансы и гармонии можно услышать в звуках и сделать видимыми с помощью цвета. Рассматриваемые здесь организующие принципы подробно описаны в науке, музыке и изобразительном искусстве. В принципе, любой феномен можно исследовать с точки зрения его формальных качеств, в то время как контекстуальные связи останутся скрытыми, тем самым передвигая структурные элементы на передний план восприятия.
В процессе визуального восприятия формальные связи всех элементов друг с другом и с единым целым обеспечиваются с помощью цветовых структур света, материала и атмосферы. Эстетика архитектуры определяется организацией и устройством пространств и форм, ритмом отверстий и структурой материальных поверхностей. Визуальное восприятие архитектуры зависит от перемещения людей в пространстве; в меньшей степени – от непрерывных соприкосновений, чем от постоянно меняющихся цветов поверхности и атмосферы.
Когда зрители могут воспринимать что-то отчетливо, объект воздействует на них и становится чем-то, что можно переживать и использовать. Все остальное остается нереализованным намерением автора. Архитектура обретает статичность в строительном материале, подвижность и вес которого можно описать и оформить с помощью системы линий.
Планы, чертежи и фотографии зданий и объектов представляют собой кратковременные выдержки из постоянного действия, в котором динамично меняющиеся перспективы разворачиваются для зрителя через изменения углов и атмосферных условий во времени и пространстве. Баланс между порядком и импульсом силы приводит к тому, что архитектура уже более двухсот лет воспринимается как «застывшая музыка».
Биологической причиной плодотворного взаимодействия музыки и эстетики может быть способ работы задействованных систем восприятия. Рецепторные клетки уха стимулируются слуховым восприятием звуковых явлений и специфическими последовательностями вибраций, особенности которых интерпретируются мозгом. То же самое происходит с фоторецепторными клетками сетчатки глаза, которые стимулируются в процессе визуального восприятия и постоянно производят новые формы активности.
Цветовая композиция создается с помощью динамики между движениями глаз во времени и ритмом цветовых структур. Даже если ситуация окружающей среды остается неизменной на протяжении времени, наблюдатель выбирает оттенки в поле зрения и комбинирует их в новые структуры через механизм движения глаз. Зрители могут следить за цветовой композицией, созданной для них дизайнером, или выбирать собственные интерпретации формальной структуры.
Эстетический опыт окружающей среды определяется поисковыми движениями тела и глаз в архитектурном пространстве, кисти на поверхности, резца на камне, камеры, которая используется для съемки или фотографирования. Без структурирования цвета в поле зрения и без создания мягких и жестких переходов, ритма и интонаций зрители видели бы один непрерывный и недифференцированный тон.
В результате не было бы мест, которые могли бы дать глазам отдых или, наоборот, привлечь внимание. Минималистскую эстетику, предполагающую произвольное использование цвета в помещениях, можно сравнить с плавным переходом тонов в музыке.
